作者: 上海造币厂钱币研究会上海钱币协会编 出版日期:2001-01 出版社:上海:上海古籍出版社
描述:本书包括四个部分:铸造篇、创作篇、赏析篇、收藏篇。内容包括研究成果、专著、译文、学术论文、专题讨论、调查报告等。
作者: 秦其明 出版日期:2005-01 出版社:《北京地方志年鉴》编辑部
描述:中国地方志指导小组主办:本年鉴记载了2004年全国及各省(自治区、直辖市)、市(地、州、盟)、县(市、区、旗)三级地方志编纂委员会(办公室)、新疆生产建设兵团地方志办公室、全军军事志指导小组办公室、武警总部编史办公室、国务院有关部委局史志机构等地区、部门(行业)方志与年鉴工作的基本情况。
作者: 邱振中 出版日期:2013-12 出版社:南昌:江西美术出版社
描述:期碑学得到最终完善和最盛时期的代表人物之一。他的书法艺术实践将碑派的这两种路径完美地融合在一起。道光朝是清中期碑学书法承上启下的重要时期,其时邓石如、伊秉绶等乾嘉书风影响逐渐扩大,他们的门生弟子和后代已经获得仕宦上或者学术上的地位,通过他们的鼓吹,取法碑刻成为更普遍的观念和书学途径。而更为重要的是,碑学观念从理论上得到了阐发。嘉庆、道光时期最重要的书学理论家是阮元和包世臣。阮元的著作《南北书派论》和《北碑南帖论》两论明确提出了南北书法的不同以及碑刻书法和帖学书法的不同,第一次从书法的角度总结了前人在金石、考古、碑版、文字学等学问实践中附带的书法问题,第一次明确提出了碑派的书学概念。紧接其后又有包世臣更详细地论证了北朝碑刻书法的渊源来历,总结归纳了北碑的技法规律和风格特征。在这样的大环境下,一大批书法家更深入广泛地探索碑派书法的领域,他们从不同时期、地域、风格的前代碑刻中汲取营养,激发灵感,发展出丰富多样的个人风格,造就了碑派书法百花齐放的时代。赵之谦正是生于这样的时代。他出生于道光九年(1829),卒于光绪十年(1884)。初字益甫,后字撝叔,号悲盫、无闷、冷君等,会稽(浙江绍兴)人。他自幼就喜好金石之学,与当时的金石学者和收藏家有广泛密切的交往,他们经常在一起研究金石碑版,切磋学问和书艺。赵之谦是一个天才型的艺术家,他不仅在书法上取得了高度的成就,在篆刻和绘画方面也是一代大家。他书法的主要成就在北魏风格的楷、行书上,不过他篆、隶书法也卓然可观。在篆书方面他熔铸秦汉,兼采邓石如等同朝大家,以秦小篆为主,参以汉篆,又因为他在篆刻实践上对各种风格的篆文都师法学习,六国文字、权量诏版、钱布镜铭、瓦当石碣、《天发神谶碑》等等无所不包,这些风格也融入到他篆书书法之中。而他北魏楷书习惯的运笔方式也带到篆隶书法当中,运笔起收处往往有果敢狠辣的方笔,形成了稳重之中富有生动奔放的独特风格。这种对不同书体、不同风格之间的融会贯通,是赵之谦毕生的艺术追求。此册《篆书铙歌册》录汉代铙歌三首,分别是《上之回》、《上陵》、《远如期》三章,全册共计12开,74行,每行3字。书于同治三年(1864),赵之谦时年35岁,这是他书风形成初期的代表作品。在册尾的题跋中,他自己很明确地提到:“篆法非以此为正宗,惟此种可悟四体书合处。”《汉铙歌十八曲》的内容是汉代军乐歌曲,曲风慷慨激昂,是以赵之谦以汉篆法书写,风格接近《袁安碑》一路,而起收笔往往有偏锋和出锋之处,转折处又偶有方折,正是他所说的“四体融合”之处,很好地表现出了文辞内容的精神。赵之谦以北碑笔法融入篆书,开启了篆书风格探索的新思路,给温柔敦厚的小篆书体注入了雄强霸悍的血液,这是前人没有梦见的新境界。吴昌硕在《悲盫印存》中说:“悲盫先生书不读秦汉以下,且深通古籀,而瓦甓文字烂熟胸中,故其凿印奇肆跌宕,浙派为之一变。”“奇肆跌宕”一词同样可以看作是对他书法的准确评价。谢萌:江西师范大学美术学院教师,书法博士。